De första elektriska musikinstrumenten: Prokop Divishas denidore, de Labordes elektriska cembalo, Polenovs melodrama

Vi vet inte vem eller när som först kom på idén att använda elektricitet i musikaliska syften. Vi vet inte vem som var författaren till den första elektromusikaliska konstruktionen. Det är bara känt att så snart forskare och ingenjörer fick tag i en ny typ av energi - elektricitet, började de fundera på möjliga sätt att använda den: inom teknik, i vetenskaplig forskning, i konst.

Idag är det omöjligt att föreställa sig ett musikliv utan en elgitarr, en elektrisk orgel, en elektronisk synthesizer, och kombinationen av orden elektricitet och musik har länge blivit naturlig och välbekant, men det var inte alltid så.

Ett elektriskt cembalo i Frankrikes nationalbibliotek i Paris — anses vara världens första kraftinstrument

Världens första elektroniska instrument - från 1753.

Den tjeckiske uppfinnaren, prästen och musikern Prokop Divis (1698 - 1765) kallas European Franklin.Det huvudsakliga arbetet i hans liv ägnades åt studier av atmosfärisk elektricitet.

Prokop Divish föddes 1698 i byn. Därför var Helvikovice nära Amberk, inte långt från Hradec Kralove i familjen Korvej (fästning), på den lägsta nivån av socialt ursprung. Vid 18 års ålder gick han in i ett kloster och 1726 vigdes han till präst. Procopius är hans klosternamn.

Efter prästvigningen undervisade han i filosofi vid klosterskolan i Lowe. Tre år senare blev han professor i filosofi; han skiljer sig från sina föregångare främst genom att han åtföljer sina fysikföreläsningar med en demonstration av olika experiment.

Mest av allt är Prokop Divish känd för att han 1754 byggde den första åskledaren i Europa, designad av honom, uppenbarligen helt oberoende av B. Franklin (jfr. Historien om skapandet av en blixtstång).

Divish förutser den praktiska betydelsen av elektricitet och försöker hitta ett sätt att använda den till nytta för människor. Han vände sig till medicin och började med elektroterapi. Hemma skapade han en gratis klinik, behandlade (och, som samtida till forskaren hävdar, inte utan framgång) människor som led av reumatiska smärtor.

Verk av en forskare från den lilla mähriska staden Pšimetice gav deras författare europeisk berömmelse. Han korresponderade med sin tids största vetenskapsmän.

Divish blev också känd för sitt originalmusikinstrument som heter «denidore». Det första meddelandet om detta instrument är daterat 27 februari 1753 och finns i ett brev från den evangeliska teologen Ettinger till Divisch, som är ett svar på ett okänt brev från Divisch till denne präst i staden Württemberg Weinsberg. Därför avslutades arbetet med instrumentet i början av 1753.

Det elektriska musikinstrumentet Denis d'or, designat av Divis, även kallat "Zlaty Divis" på tjeckiska, vilket betyder "gyllene Dionysos" på franska, utmärkte sig genom sin skönhet och variation av ljud.

Denidor var ett 160 cm långt, 92 cm brett och 128 cm högt jetinstrument av boxtyp med en pedal och ett utstickande tangentbord.

Alla dess delar hölls samman av roterande bultar.Den hade 790 metallsträngar, 14 mestadels dubbla register, och när det spelades lät det första registret fullt, det andra dämpat, med lång resonans.

Instrumentets mekanik är genialisk, men också enkel. Den ställs in snabbt och enkelt (på 45 minuter). Ljuden av harpa, lut, piano, klockor, horn (fransk horn), fagott och klarinett kan härledas från den. Genom att elektrifiera strängarna fick han ett fylligare och renare ljud.

Den elektriska friktionsmaskinen som Divish själv tillverkade och kallade den för «electrum». Han lärde sig att slipa glas och göra ihåliga glaskulor med en diameter på 20 cm. På dem satte han släta järncirklar - samlare. En funktion hos enheten var en friktionskudde - en träskiva täckt med kalvskinn.

Elektrisk friktionsmaskin för elektrifierande karosser från Prokop Divis

Han fick en elektrisk laddning på detta sätt: med en hand med ett handtag roterade han en glaskula och med den andra i en läderhandske applicerade han sin handflata mot dess yta. När han kände en elektrisk laddning på ytan, aktiverade dynan.

Elektrisk laddning avböjdes med hjälp av en järnkrets i en Leydenburk, och ursprungligen fungerade en platta av koppartenn som kondensator, vars kanter var isolerade med vax.

Leiden Bank Divisha var ett cylindriskt glaskärl 32 cm högt och cirka 4 liter i volym.Diametern på cylinderns övre del är 13,2 cm, och diametern på den nedre delen är 11 cm. En stång passerar genom cylinderns centrum, den vrids i en spiral i botten och dess övre del sticker ut 11,5 cm från cylinderkanten.

Den nedre delen av lådcylindern är fylld med komprimerade järnspån fyllda med kolofonium, den övre kretsen är ansluten till en elektrisk friktionsmaskin.

Om vi ​​tar hänsyn till faktumet av elektrifiering av strängarna i "Denidor", så kan vi fastställa att Divish experimenterade med elektricitet när detta musikinstrument redan tillverkades. Det är möjligt att hans långvariga intresse för musik ledde Davis genom "denidoren" till experiment med elektricitet.

Det är känt att Prokop Divish lärde sig att spela sitt instrument perfekt och lärde ut denna konst till flera organister.

Informationen om "denidoran" nådde den preussiske prins Henrik, han ville köpa ett instrument. Men detta förhindrades av Divishs död. Som han själv skrev 1762 arbetade Divish med skapandet av den andra "Denidor".

Minnesplakett till Prokop Divis av Jan Tomasz Fischer (1912 — 1957) i det före detta jesuitgymnasiet på jesuittorget i Znojmo

Efter Divis död hamnar «Denidor» i Luoka Abbey, där de vet hur man spelar det. I och med att klostret stängdes 1784 transporterades den "gyllene vildmarken" till Wien och hölls oanvänd i det kejserliga palatset under lång tid.

Slutligen dök den tidigare organisten i Luoka-katedralen, Norbert Wieser, upp i Wien. Han hade goda kunskaper i instrumentet och spelade det ofta och deltog i palatskonserter. Som belöning för sin skicklighet gav kejsar Josef II Viser en denidor.

Sedan blev han dess ägare, reste med den i Österrike-Ungern och tjänade bra pengar på att spela den.Nyligen gav Wieser konserter i Prešpurk (nuvarande Bratislava), där spår av Denidore och hans mästare går förlorade. Sedan dess är ödet för "Denidor" okänt.

Elektriskt cembalo

En av de vetenskapsmän vars namn är förknippade med skapandet av de första elektriska musikinstrumenten är fransmannen Jean-Baptiste de Laborde (Delabord, Jean-Baptiste Thieu Delaborde) (1730-1777), som har djup och omfattande kunskap inom områdena matematik och fysik för sin tid.

På den tiden fascinerades den vetenskapliga världen i Frankrike, liksom andra europeiska länder, av studiet av elektricitet. Jean-Baptiste de Laborde drömde om att skapa en teori för att förklara elektriska fenomen.

För detta ändamål underordnade han alla sina experiment, inklusive arbetet med konstruktionen av ett ovanligt cembalo, verkande med hjälp av elektrostatiska krafter. Instrumentets utformning beskrevs av de Laborde i hans huvudverk från 1759: "En elektrisk cembalo med en ny teori om mekanismen och fenomenet elektricitet”.

Konstruktionen av cembalo byggde på klockor som hängde på rad. Varje par klockor med en hammare hängande mellan dem hade en specifik stigning. En elektrisk laddning erhållen genom friktion applicerades på klockorna.

Genom att trycka på motsvarande tangent jordade en av klockorna och kopplade bort den från laddningskällan. Så hammaren rörde sig, attraherad av den laddade klockan, slog den, laddade, slog sedan den andra klockan, gav den en laddning, och så vidare tills tangenten trycktes. Ljudeffekten förstärktes genom användningen av orgelpipor.

Enligt de Laborde kan hans instrument spelas som ett vanligt cembalo eller en orgel. Instrumentet gjorde ett speciellt intryck i mörkret - gnistor strömmade ut ur det som färgglada fyrverkerier.

Många kom till de Laborde för att höra det ovanliga ljudet av cembalo. Pressen publicerade positiva och till och med entusiastiska recensioner av uppfinningen.

Inte utan belackare dock. De Labour anklagades för att ha lånat idén till designen från Louis-Bertrand Castel, som hade dött strax före denna tid, en forskare som hade ägnat trettio år av sitt liv åt studiet av färgmusik. Huruvida Castel faktiskt hade idén att använda elektricitet för att skapa musikinstrument är okänt, i alla fall han faktiskt inte implementerade något sådant.

Så, för mer än tvåhundra år sedan, när vetenskapen om elektricitet bara tog sina första blyga steg, hade musikälskare möjlighet att njuta av det ovanliga ljudet av instrument från en avlägsen framtid.

Magnetisk cembalo

Clavecin Magnetique var ett av de första akustiska instrumenten som använde magnetisk attraktion. Detta instrument var resultatet av en experimentell undersökning av magnetismens och elektricitetens natur – mycket modern på den tiden – av Abbé Berthollon de Saint-Lazare (1741-1800), en jesuitpräst, matematiker och naturforskare från Montpellier i Frankrike.

Abbot Bertolonas magnetiska cembalo - omkring 1780

Bertollons uppfinning var ett enkelt instrument som producerade ljud med hjälp av metallklockor för att slå stämda klockor, höja och sänka magneter styrda av ett tangentbord.

Bertolon skrev och publicerade ett flertal böcker om fenomenen elektricitet och magnetism och deras potentiella medicinska tillämpningar.

I Magnetique Du Clavecin (Paris, 1789), hänvisade Bertolon till och berömde två andra klaviaturinstrument som påverkade hans design - Jean-Baptiste de Labordes elektriska cembalo (Frankrike, 1759) och Louis Bertrand Castels färgorgel (Paris, Frankrike, 1725)

Ingenjör Polenovs musikinstrument

Många vetenskapsmän som uppskattade den framstående ryske metallurgen Konstantin Polenovs (1835 — 1908) arbete högt, ryckte bara ogillande på axlarna när de fick veta att forskaren var seriöst engagerad i någon "melodrom".

K. P. Polenov var ansvarig för gruvanläggningen i Nizhnesalda i Ural, där han införde många anmärkningsvärda förbättringar. Forskaren arbetar också med den praktiska tillämpningen av elektricitet.

Det är möjligt att K. P. Polenovs roll i studiet av elektricitet underskattades. Så det fanns ett antagande att han redan innan Yablochkov uppfann elektrisk belysning, och på kontoret i Saldinskaya i Perm-provinsen, på sjuttiotalet, tändes en elektrisk lykta på kvällen - då var de inte i någon av de europeiska städerna Detta nämndes i en broschyr tillägnad Polenovs minne, publicerad 1908.

Från samma pamflett får vi veta att "K.P. Polenov om applicering av elektricitet på musikinstrument och den anordning han uppfann för melodrama gör det möjligt för vem som helst, med hjälp av speciella toner, att spela harmoni utan föregående träning." Melodiet var en favorituppfinning av Konstantin Pavlovich, och han slutade inte förbättra den förrän i slutet av sitt liv. «

Men Polenovs "melodi" - den här sortens elektriska harmonium från 1800-talet, en anordning som vi förresten inte vet nästan ingenting om, förutom flyktiga arkivreferenser, förblev för vetenskapsmannens samtida inget annat än underhållning, nyfikenhet. Precis som den tjeckiske vetenskapsmannen Prokop Divis "denidore" en gång var.

Till skillnad från den legendariska Divisch-uppfinningen, som bara har kommit till oss i beskrivningar från gamla dokument, finns en fungerande modell av de Labordes elektriska cembalo från 1759 i Frankrikes nationalbibliotek i Paris. Kanske är det därför de Labordes elektriska cembalo anses vara det första elektriska musikinstrumentet i historien.